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"Kinderbuch", en El Extranjero

Un melodrama sobre algunos motivos de Hedda Gabler, de Henrik Ibsen

 

 Escrita por: Diego Manso

Intérprete: Belén Blanco

Vestuario: Pablo Ramírez

Diseño de luces: David Seiras

Diseño de imagen: Germán Gentile

Fotografía: Kenny Lemes

Prensa y difusión: Carolina Alfonso

Asistente de la dirección: Fernando Viñas

Producción: Daniela Lozano

Dirección: Diego Manso

 

KINDERBUCH

 

Escrita y dirigida por Diego Manso

 

Con Belén Blanco

 

ESTRENO: DOMINGO 1 DE JULIO

Funciones: domingos 21 hs. 

Duración: 60 minutos


 

EL X 

El Extranjero Teatro

Valentín Gómez 3378

Teléfono: (0054) (011) 4862-7400

http://www.elextranjeroteatro.com/

Reservas: http://www.elextranjeroteatro.com/plays/view/189/name:KINDERBUCH-de-Diego-Manso

Entradas: $ 300 y $ 250 (estudiantes y jubilados)

 

DIJO LA PRENSA:

 

Intenso relato unipersonal en una sociedad distópica

MUY BUENA. Entre el resentimiento y el odio a una sociedad ignorante que ella deplora, esta mujer se desvanece en su soledad. Belén Blanco logra esos estados de frialdad y arrogancia que pide el personaje, incorporó con mucha seguridad textos largos y complejos para hablar de pensamientos que muchas veces están cercanos a la abstracción y la poesía. Todas evocaciones que remarcan el nivel de asfixia de esta mujer. Desde la dirección, Manso apostó a un interesante uso del espacio con varios niveles de alturas, que hacen que por momentos el personaje hable solo aunque nadie la vea, y una puesta sutil y austera, que da cuenta del vacío, una sensación recurrente en toda la obra: el vacío de una mujer y el vacío de la vida.

Mercedes Méndez, La Nación

 

https://www.lanacion.com.ar/2151228-intenso-relato-unipersonal-en-una-sociedad-distopica

 

Las pistolas de papá

Belén Blanco actúa como si el alma de Hedda la golpeara y sacudiera y ella pasara a comprender la furia de rechazar el propio cuerpo, de no querer engendrar ni ser igual a las otras mujeres de la urbanización sobre la que ella descarga la violencia de una descripción que es la suprema autoridad del texto. Narrar es una revancha,  y hacer de la biografía el cuento infame para su hijo arrebatado en esa panza que apenas se nota bajo el vestido negro, es mostrarse como un ser imposible. Tesman, el funcionario con el que Germana se casa para salvarse de la penuria, de la confiscación de la fortuna que la justicia emprende hacia el militar asesino que fue Gabler, es en Kinderbuch una figura mucho más fuerte, de la que ella toma su ideología ramplona como si fueran las pistolas de su padre. Porque aprender tiro fue para la joven Hedda algo así como intentar salir de las formas femeninas, ir a lo fálico para poder ganar en el la trama escrita por los hombres. 

Alejandra Varela, Las 12, Página 12

 

https://www.pagina12.com.ar/129478-las-pistolas-de-papa

 

 

Del autor

Una región distópica. Las mujeres de los funcionarios matan el tiempo en la urbanización surtida de comodidades que se les ha destinado para protegerlas de la beligerancia exterior. Una de ellas, a punto de dar a luz, no encuentra allí otros alicientes más que un polígono de tiro, el tejido a croché, las canciones en el idioma de cierto abolengo o los libros de la infancia. Perforados sus días por las voces de un pasado y las interferencias de vecinas y empleados serviciales, decide entonces pasar de todo aquello y condenarse a la belleza. Pero, ¿cómo eso sin horror? Lee una carta, escribe otra. No hay destinatarios, sólo “un silencio que sigue a otro silencio”. Kinderbuch reúne algunos motivos de Hedda Gabler, de Henrik Ibsen: una correspondencia en el sentido de simetría y aproximación, nunca de versión. Mestizaje, al cabo. Todo texto, se tiene por verdad, es otro texto. Portamos un sámpler en el acuerpo: somos acaso lo que nuestros muertos ya escribieron sobre nosotros.

Diego Manso

  

 

 

 

Diego Manso 

Nació en Buenos Aires. 

Publicó el volumen de cuentos La rabia en el vientre, seleccionado por el Ministerio de Cultura de la Nación en el Plan de Difusión de la Literatura Argentina. 

Como autor teatral estrenó: 59/60, dirigida por Javier Rodriguez en 2004; Quiero estar sola, dirigida por Luciano Suardi en 2005; Eres mi noche de amor, dirigida por Javier Rodríguez en 2006; Jálei!, dirigida por Luciano Suardi en 2006; Nada te turbe, nada te espante, dirigida por Pablo Rotemberg en 2008; Cómo estar juntos, dirigida por Luciano Suardi en 2010, destacada en los premios Florencio Sánchez, Teatros del Mundo y programada en el FIBA de ese año; y Todas las cosas del mundo, dirigida por Rubén Szuchmacher, 2016, por la que ganó el premio ACE 2016 como mejor obra argentina. 

 

Belén Blanco

Tiene una trayectoria en cine, teatro y televisión. 

Nació en la provincia de Buenos Aires, la educación de Belén en la actuación se desarrolló durante la adolescencia después de haberse mudado a capital. Después de un período de estudio corto de dos años debutó en el Teatro San Martín con la obraLos invertidos, dirigida por Alberto Ure, también debuta en cine con Picado fino de Esteban Sapir que resultó película ganadora del premio del público en Berlín.

Ya durante su formación con maestros como Cristina Banegas, Carlos Gandolfo, Augusto Fernandes, Guillermo Angelelli, trabajaba como actriz en piezas teatrales y películas de relevancia, con directores como Luis Puenzo, Diego Lerman, Adrián Caetano, Paul Morrissey y Fernando Spiner, entre otros. 

Por esos trabajos consiguió nominaciones y premios como el Florencio Sanchez, Trinidad Guevara, Sur, Martín Fierro, ACE y Arte Vivo.

En España actuó en The Nun, película producida por Filmax y escrita por Jaime Balagueró. Fue allí cuando comenzó un vínculo entre Europa y Argentina que le posibilitó la participación en una series y películas 

En los últimos años participó en algunas series como Los siete locos, de Roberto Arlt, adaptado por Ricardo Piglia y dirigido por Fernando Spiner; Fábricas y La casa, de Diego Lerman.

En teatro trabajó en: Querido Ibsen Soy Nora, de Griselda Gambaro sobre el clásico Casa de muñecas, de Henrik Ibsen; El Don, de Griselda Gambaro para el Teatro Cervantes;  La señorita Julia, de August Strindberg con dirección de Cristina Banegas; Las amargas lágrimas de Petra von Kant escrita por Rainer Werner Fassbinder, con dirección de Leonor Manso  y Kinderbuch, de Diego Manso. 

En cine, participó en Furtivo, película de Francisco De Eufemia y en La deuda, de Gustavo Fontán.

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