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No dejes nunca de mirarme por favor

Una afamada y consagrada actriz después de descubrir en la computadora de su hijo, un video que su actual pareja, un exitoso escritor, se filmó teniendo sexo con una actriz del off, decide ir a la casa de la actriz para impedir que se estrene el unipersonal que su hijo dirige.

 

 No dejes nunca de mirarme por favor es una reflexión sobre la necesidad desesperada de ser mirados y aprobados, esa desesperación produce una teatralidad que suele ser muy atractiva y graciosa. Por eso hicimos una comedia de un tema que en verdad es dramático porque genera en nosotros angustias extremas que si bien son ridículas nos hacen padecer.

 

Actúan: Pablo Caramelo, Celina Font, Aníbal Gulluni y Maía Lancioni

 Diseño de vestuario y escenografía: Pía Drugueri

 

 Diseño de luces: Ricardo Sica

 

 Asistencia de dirección: Agustina Dalmasso

Fotografía: Natalia Pinilla

 

 Prensa y difusión: Carolina Alfonso

 

 Dramaturgia: Bernardo Cappa en colaboración con Pedro Sedlinsky

 

 Dirección: Bernardo Cappa

 

 ESTRENO: VIERNES 19 DE ENERO 

Funciones: viernes 20.30 hs.

Duración: 75 minutos

 

EL CAMARÍN DE LAS MUSAS

Mario Bravo 960, 4862-0655

http://www.elcamarindelasmusas.com/

Entradas: $280 y $230 (jubilados)

2x1 para menores de 30 años y Club La Nación

 

DIJO LA PRENSA:

 

Lejanos impulsos chejovianos

Versión libre de “La gaviota”, la pieza de Bernardo Cappa cruza referencias teóricas con tradiciones autóctonas.

Esta versión muy libre no es una comedia en el sentido en que la entendía Chéjov ni una tragedia realista en el sentido en que la entendía Stanislavsky; lo que aparece es el vodevil en que aquellas propuestas derivaron. Atrapados en ese formato, los protagonistas se plantean preguntas similares a las chejovianas acerca de la verdad o no con que se entregan al arte y a los otros. Sólo Nina no ha sido tomada por una postura y por eso es la que podrá partir en busca de la propia. Mientras tanto, lo que queda de la clase media progresista y de su teatro se expresa en la obra cantando la letra de La Internacional pero con música de Chiquitita de ABBA: una síntesis del momento en que el neoliberalismo comenzó a transformar una clase que piensa como un conjunto de individuos que se entretiene.

 

Susana Villalba, revista Ñ, Clarin

https://www.clarin.com/revista-enie/escenarios/lejanos-impulsos-chejovianos_0_r12RRi1LM.html

 

Si me miran existo

Un cuestionamiento a la teatralidad en la ciudad con más obras teatrales es el eje de la pieza de Bernardo Cappa, No dejes nunca de mirarme por favor.

 

La casa se despluma entre tantas entradas y salidas como si los personajes hicieran estallar una bomba que tira las paredes abajo cada vez que se instalan en escena. La comedia es aquí una opción vehemente, el resultado de temperamentos que le demandan a su cuerpo una extroversión tan antinatural como verdadera. 

 

No dejes nunca de mirarme por favor discute sobre el teatro más próximo, ese que  sucede en cualquier sala porteña y que podrá ser hermético y festivalero, pero lo hace con la inspiración que surge de los textos de Tréplev dichos al pasar en La Gaviota. Chéjov ubica a su personaje en una esfera contraria a su propia estética y lo utiliza para burlarse de las aspiraciones vanguardistas. Con astucia Bernardo Cappa parece descubrir allí donde el texto del autor ruso no buscaba la identificación sino la crítica, un resorte para cuestionar una teatralidad que siempre quiere desprenderse del realismo pero que termina decantando en un teatro que expone la propia vida como documento.  Cappa convierte en verdad lo que en Chéjov quedaba en la duda. Los personajes de esta obra son seres frágiles que se estremecen cuando alguien amplifica un poquito de su ego. Imposible creerles pero en esa ausencia de verdad se construye el verosímil de la dramaturgia como el reverso de una naturalización de la representación llevada al terreno de los vínculos, donde al dolor le falta tiempo para depurar en pensamiento. En esta obra todo ocurre demasiado rápido aunque finalmente nada cambie pero el ritmo que demanda corresponde a un encadenamiento de efectos desentendidos de sus consecuencias. El texto clásico, que resuena pero que también es abandonado, propone una historia sobre esas trivialidades que los personajes atraviesan como un drama inabordable.

Alejandra Varela, Las 12, Página 12

https://www.pagina12.com.ar/91521-si-me-miran-existo

 

 

Aguda observación del under

Para reírse de lo experimental, Cappa –en colaboración con Pedro Sedlinsky- utiliza un viejo y difícil género teatral como es el vodevil. Los espectadores asistimos, entonces, a un ida y vuelta de personajes que entran y salen por diferentes puertas, situaciones explosivas e inesperadas, y algunos toques de delirio. Hay en la obra momentos de genuina diversión, muy celebrados por el público. No dejes nunca de mirarme por favor constituye una bienvenida apuesta del talentoso Cappa, a quien, a diferencia de Lautaro, el teatro sin dudas, adora.

Juan Carlos Antón, La Prensa

 http://www.laprensa.com.ar/461616-Aguda-observacion-del-under.note.aspx

 

MUY BUENA. La insoportable ridiculez del ser. Un agudo Cappa con desafiante formato

No dejes nunca de mirarme, por favor se presenta asimismo como una experimentación de los lenguajes y sus contradicciones entre lo que se hace y lo que se siente. El autor toma de sujetos a las frágiles e inestables criaturas que son los actores y su narcisismo basal. Los arroja a una trama alegremente patética al borde de un grotesco estridente, que en cierta medida refleja la crisis de compromiso de la pareja, los lazos filiales, etc. Realidad y fabulación se entretejen para que los personajes no acierten a separar una cosa de la otra.  En la estructura dramática también acierta Cappa utilizando el recurso de esa fragmentación aparente del relato. Interesante es que lo logre permitiendo que se lo pueda seguir por la experiencia, donde suma e incorpora aun las propias dudas y contradicciones autorales. Allí también Cappa parece reflejar su propio estupor. La telenovela es por similitud, el modelo de fondo en esta trama de egocentrismos donde hay  hasta puertas que se abren de súbito (o se cierran) como en el vodevil y absurdos intentos de suicidio desmelenado. Varios tradicionales géneros también están allí para burlarse de sí mismos. La puesta viene de suyo inseparable de la concepción general de Cappa. A su señal, Pablo Caramelo, Celina Font, Aníbal Gulluni y Maia Lancioni, transcriben el conflicto con convicción y sincera entrega.

Luis Mazas, Teatrísimo/Radiozónica/CríticaPorCríticos

  

El procedimiento es visible en la dramaturgia: toma el esqueleto del texto clásico y lo recubre con un material del presente que expone variantes en su medio, en los hábitos de los seres humanos y en los objetos que manejan, pero un casi idéntico universo de dubitaciones, errores y tropiezos en el intento de ser felices y poder trascender, tal vez los únicos motivos que justifican que el ser humano recorra tan tenazmente un espacio tormentoso e injusto como es el mundo actual y las infinitas injurias que le proporciona en su existencia. Y en el centro de esa estructura  dramática del pasado coloca la problemática del presente, que es la necesidad enfermiza del reconocimiento del otro (también visible en la obra de Chejov), pero aderezada de todos los componentes que la hacen actual, perfectamente identificable para el espectador de estos días. Inteligente decisión la de los autores, porque realmente la necesidad de ser reconocidos por el otro, gracias a la transmisión casi sin intermitencias de imágenes a través de los celulares y las computadores para lograr la aprobación del receptor del mensaje (el tan conocido “me gusta”), se ha convertido, para muchos sectores de la sociedad en la Argentina y en el orbe, en una suerte de festival de exhibición sin huecos en su programación.Hay un estupendo trabajo en las cuatro actuaciones, que son estimulados a modelar sus personajes sobre una línea que acentúa el clima de absurdo que tienen las situaciones que viven y una cierta irrisión en las pretensiones creativas de algunas de sus criaturas, que no saben qué hacer con el fracaso de sus ilusiones artísticas o insisten en un vanguardismo que cumple siempre con el reiterado rito de inventar en sus expresiones estéticas una pólvora que ha sido ya descubierta hace mucho tiempo.

Alberto Catena, revista Cabal

http://www.revistacabal.coop/entretenimientos/no-dejes-nunca-de-mirarme

 

 

El amor, la desesperanza, el triunfo y el fracaso, el teatro y la literatura, las relaciones filiales descarnadas, lejos del imaginario de todos, están presentes pero en clave de vaudeville, estado de comedia, que se agradece desde el lado del espectador, que no deja de sentir la tensión que se oculta tras el absurdo de las situaciones, y al mismo tiempo se ríe francamente de las mismas. Todo preciso y sin desbordes para la continuidad de una intriga que conocemos pero vemos distanciada, no por el tiempo pasado, sino por una actualidad que nos hace sentir el centro de la problemática atravesada por la espiralidad de un tiempo que es fiel a sí mismo, o por unos personajes que guardan en sí las mismas debilidades, y dolores. Cappa no deja pasar la oportunidad de discutir el teatro hoy a partir del nudo gordiano chejoviano, y nos plantea la necesidad de una transgresión que no aparece en un universo cultural que decae desde la égida de una vanguardia lejana que todavía nos marca con sus leyes. El elenco, sin altibajos, construye la ficción sobre la base de una comedia pero que nos deja mucho para pensar sobre nuestra necesidad diaria, como el “me gusta” facebookero, de ser aceptados. Chejov nos habla hoy, pero desde un presente que desdramatiza sus palabras sin por eso desviar el clima de un conflicto que atraviesa las edades y las geografías.

Azucena Ester Joffe y María de los Ángeles Sanz, Luna Teatral

https://lunateatral2.wordpress.com/2018/01/28/no-dejes-nunca-de-mirarme-por-favor-de-bernardo-cappa-en-colaboracion-con-pedro-sedlinsky/

 

No dejes nunca de mirarme por favor

Es evidente que al momento de dirigir, su humor es un aliado incondicional. Los trabajos de Cappa poseen mucho de este ingrediente en su proceso, pero en esta oportunidad, esta característica sobresale especialmente y se nota cómo se divierten los cuerpos en escena, son como un grupo de amigos en una gran fiesta. Magnífica y muy inteligente propuesta en la que el eje central es la necesidad imperiosa de ser mirados, la aprobación de la mirada del otro y en esa necesidad giran los más ridículos absurdos. El elenco posee un grado tan alto de calidad profesional, que permite con extrema liviandad acceder a quiebres que propone el director, tanto en el texto como en la puesta.  Se investiga constantemente en el juego teatral y las posibilidades y permisos que éste permite en el campo de la representación. En cada obra de Bernardo Cappa se percibe una búsqueda, un constante campo de experimentación que transita con total libertad, el elemento necesario para conseguir comunicarse con el estadio del arte y en medio de estas investigaciones, el público: un silencioso beneficiario desde hace años, conocedor de la constante que existe entre él y la calidad teatral.

Juan José Bertolaga, sobre BUE

http://www.sobrebue.com/visorNotaHtml.php?idNota=2063

 


  “Hay una angustia muy grande, miedo a quedar afuera de todo”

La obra del director y dramaturgo usa La gaviota, de Chéjov, como un modelo de teatro realista. “La realidad inventa ficción tan rápidamente que quedamos medio perdidos. No sabemos bien cómo opinar, exorcizar esa realidad”, afirma.

María Daniela Yaccar, Página12

https://www.pagina12.com.ar/97386-hay-una-angustia-muy-grande-miedo-a-quedar-afuera-de-todo

 

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